Café y Cigarrillos

Director: Yasujiro Ozu
Escritor: Kôgo Noda y Yasujiro Ozu
Lanzamiento: 1959
Género: Comedia
Origen: Japón

Fragmento en YouTube
IMDB: 7.9/10

Lenguaje: Japonés (Subtítulos SRT en español)

¡Buenos días! ¿Como están hoy, estimados amigos? Pues me alegro muchísimo. ¿Han visto que esplendido día hace? Aunque parece que va a refrescar. ¿La familia? Todos bien, espero. Hola. Buenos días. Buenas tardes. Un día precioso. ¿A dónde va? Vamos tirando. No me diga. Ya veo, ya veo.

¿Por qué a veces hablamos tanto para decir tan poco? Abusamos del lubricante social y terminamos envueltos en conversaciones sin sentido con personas que en realidad no conocemos, aunque las veamos todo el tiempo. ¿Como es posible llenar de semejante forma el silencio sin comunicarnos realmente?

En su film más ligero y colorido, Yasujiro Ozu analiza lo cotidiano con la sutileza que lo caracteriza, a la vez que nos muestra como occidente fue adoptado por oriente con la misma desconfianza con la que nosotros comemos pescado crudo.  Quizá no sea la película ideal para empezar con este grandioso director, ya que su perfección no es ostentosa y no se da aires de importancia o trascendencia… pero no se preocupen: volverán a oír de él por aquí muy pronto.

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Lars Von Trier no es un tipo que me resulte precisamente simpático, y su cine me confunde bastante. Por ejemplo, sufrí como un condenado con Dancer in the Dark, y me aburrí como un tronco con Dogville. Y sin embargo Idioterne me parece una obra maestra. Y les puedo asegurar, que después de ver esta miniserie de dos temporadas, Von Trier me cae mucho mejor.

Riget (El Reino) es el sobrenombre que se le da al hospital central de Copenhage, Rigshospitalet (hospital del reino), y donde transcurre esta cuidada receta de serie de médicos, cuento de miedo a la antigua y comedia negra con mucha economía de recursos y con un conjunto de actores impresionantes.

Es una historia cargadísima, que no se detiene nunca, extraña visualmente, alucinante de contenido, que se sacude con violencia entre el naturalismo y el surrealismo más feroz, entre el terror, el drama y la comedia, y que suma sorpresas con una habilidad e intensidad que la hacen única. Es como si Von trier quisiera hacerle hacerle a las series hospitalarias lo que Twin Peaks le hizo al género policial.

En el momento del estreno de Riget, el cineasta confesaba:  “Me inspiró Twin Peaks. Pese a que nunca había sido un gran fan de Lynch, disfruté mucho con los primeros episodios. En su momento pensé que Eraserhead era un horrible pedazo de mierda kafkiana, pero me enloquecía Twin Peaks y me di cuenta de que era tan buena, tan diferente, porque a Lynch no le importaba un comino hacer una serie de televisión; sólo quería pagar el alquiler con ella. Obviamente, aquél era el trabajo de un cineasta que había olvidado la presión de tener que hacer una obra de arte. Yo también deseaba hacer algo por puro placer. Y funcionó”

Lo que no funcionó, querido Lars, fué venderle los derechos a Stephen King, que la destrozó al reescribirla con moraleja; ni producir la bazofia dirigida por un tal Craig R. Baxley, a la que tuvieron el tupé de llamar “Stephen King´s Kingdom Hospital“.

Director: Morten Arnfred y Lars von Trier
Escritor: Tomas Gíslason, Niels Vørsel y Lars von Trier
Lanzamiento: 1994
Género: Comedia, Horror
Origen: Suecia
IMDB: 8.7/10

Lenguaje: Danés y Sueco (Subtítulos SRT en español)

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Director: Morten Arnfred y Lars von Trier
Escritor: Niels Vørsel y Lars von Trier
Lanzamiento: 1997
Género: Comedia, Horror
Origen: Suecia
IMDB: 8.3/10

Lenguaje: Danés y Sueco (Subtítulos SRT en español)

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Hay dos factores que quiero remarcar: los dos lavaplatos con síndrome de down que hacen las veces de coro griego, y los comentarios exasperantes que el director nos dedica al final de cada capítulo.

Veamos: El coro es usado en los dramas satíricos para ayudar al público a seguir los sucesos. Y este coro en particular, tiene retaso mental… que dice eso de nosotros, los espectadores? Por otra parte, tras un final con puntos suspensivos que casi pueden verse, aparecen los títulos y vemos al director vestido de etiqueta, con una sonrisa que sólo puede interpretarse como burlona, dirigiéndose al espectador para hacer consideraciones sobre lo que ha visto.

Lars tiene un sentido del humor muy ácido, de eso no hay duda, y esto me permitió comprender que en realidad, por muy tremendo que fuese lo narrado, por mal que lo pasase Björk, por más extrema que resulte la degradación de Grace en Dogville, todo, en la retorcida mente de este hijo de puta, no es más que una broma. De mal gusto? Tal vez, pero broma al fin.

Actualización:

Me han hecho notar que faltan los subs del capítulo 8. Yo esperaba que después de haber visto 7 capítulos ya tendrían que entender algo de Sueco y bastante Danés, pero como parece que no, les dejo el link para descargarlo.

Subtítulos capitulo 8 (click derecho, guardar como)

Director: Charlie Kaufman
Escritor: Charlie Kaufman
Lanzamiento: 2008
Género: Drama, Comedia
Origen: Estados Unidos

Trailer en YouTube
IMDB: 7.5/10

Lenguaje: Inglés (con subtítulos SRT en castellano)
Comentarista invitado: Shadik

Es difícil hablar de Synecdoche, New York, porque el debut en la dirección del guionista Charlie Kaufman (Adaptation, Being John Malkovich, Eternal sunshine of the spotless mind) es una empresa que intenta abarcar tantas cosas, y además lo logra, que cualquier sinopsis sería una reducción. Pero bueno, vamos a intentarlo: Caden Cotard (Philip Seymour Hoffman), director de teatro, pasa por una etapa difícil en su vida, pero recibe una beca para realizar una gran obra. Caden construye una réplica a escala de un barrio neoyorkino para hacer una obra de teatro masiva, donde todos son extras y cada extra tiene su propia historia. Una de las historias de la obra es, por supuesto, la propia vida de Caden Cotard.

Hasta ahí, básicamente una idea de lo que es el argumento de la película. Pero que nadie se lleve a engaño, esta obra de teatro no es el verdadero argumento, sino una excusa para desarrollar algo muchísimo mayor. Como decía el poeta Jaime Gil de Biedma, envejecer y morir no son solamente las dimensiones del teatro, sino el único argumento de la obra. También Synecdoche, en el fondo, es una obra sobre la muerte y la consciencia de la muerte, pero siempre revestida de la magia personal de su guionista, que va desde el humor negro (y francamente divertido) hasta el drama surrealista.

Kaufman presenta así su obra magna. Es larga, compleja, misteriosa, y a veces es difícil no perderse en sus interminables giros laberínticos, en su continuo desafío de las expectativas, en una profundidad que a veces ahoga. Pero lo bello de Synecdoche es que es una obra abierta, nos obliga a un continuo trabajo de interpretación y reconstrucción, nos trata como a un público inteligente. Y eso se agradece. Para mí, lo mejor de esta película es que, cuanto más la veo, más detalles aprecio y más me gusta. Que la confusión inicial no os desanime: Synecdoche tiene perfecto sentido, pero es un sentido mágico, un sentido al que hay que estar abierto, atento, y con la mente despierta. Y eso se recompensa. Caray, si se recompensa.

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¡Vos también podes ser famoso como nuestro amigo Shadik!
Mandanos la reseña de tu película elegida a americanoenjarrito@cafeycigarrillos.com.ar con el asunto “quiero ser famoso“, que si nos gusta, la subimos al sitio.

Director: Joon-ho Bong
Escritor: Joon-ho Bong y Ji-ho Song
Lanzamiento: 2000
Género: Comedia
Origen: Corea del Sur

Trailer en YouTube
IMDB: 7.0/10

Lenguaje: Coreano (con subtítulos SRT en castellano)

Yun-ju está harto. Harto de la relación de maltrato que mantiene con su esposa embarazada. Harto de tener problemas con un trabajo que no puede ejercer. Harto de ser un mantenido amo de casa. Harto de todos los problemas que aguijonean su miserable existencia, y no puede cambiar.

Y esta harto de los ladridos de los perros en su edificio de departamentos (que prohíbe tener mascotas). Pero rápidamente descubre que de todos sus problemas, este es el único que puede resolver por si mismo. Es sucio, enfermo… pero se puede hacer, no? ¿Cuan difícil puede ser matar a un perrito?

Como en las posteriores (y también excelentes) Memorias de un asesino (Salinui chueok) y The Host (Gwoemul), Bong Joon-ho recorre en su primer largometraje varios géneros en un film que resulta inclasificable. Un retrato agudo de las pequeñas crueldades cívicas y domésticas, pero que esquiva milagrosamente la sordidez gratuita, en gags que mezclan el absurdo con el humor negro.

Mi sincero agradecimiento a Sullen Girl, porque que si no me la pedía, no la hubiera bajado… a menos que hubiera leido el excelente post de Irian-Kino.

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Director: Giuseppe Tornatore
Escritor: Giuseppe Tornatore (Basado en el monólogo teatral “Novecento” de Alessandro Baricco)
Lanzamiento: 1998
Género: Drama
Origen: Italia

Trailer en YouTube
IMDB: 7.8/10

Lenguaje: Inglés (con subtítulos SRT en castellano)

Sin duda hay en la historia de la cinematografía directores que han hecho historia,  y por consiguiente, gala de sus habilidades. Lynch sabe perfectamente cómo subyugar(me).  Kevin Smith sabe hacerme cagar de risa. Kusturica sabe hacerme cagar de risa. Fassbinder sabe cómo hacerme cagar de risa, y subyugarme, también. Lumet sabe cómo contar historias, Park sabe cómo contar historias. Gilliam sabe hacer todo ésto y más, aún. Y Tornatore sabe hacerme emocionar. Y acá digo stop.

The Legend of 1900 (conocida por éstas pampas como La leyenda del pianista en el océano) es una película emotiva y emocionante (que no es lo mismo). Es una historia hermosa, magníficamente narrada, actuada, dirigida y orquestada. Pomposa y grandilocuente como buena fábula, es la historia (o la leyenda, como bien dice su título) de un hombre llamado 1900. Y que, como reza el tagline, podría hacer cualquier cosa, excepto ser ordinario. Y es una historia que habla de la amistad, el amor y por sobre todo, de la música: si te gusta el jazz, o tan simplemente el sonido de un piano, esta película es para vos. Sería incompleto no mencionar también la espectacular performance de Tim Roth cómo 1900, el pianista de las mil manos. O la te-rri-ble banda sonora, cortesía del inmortal Ennio Morricone. Y de Giuseppe Tornatore poco puedo decir, salvo que el muy cretino quería emocionarme. Y lo logró.

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Y sobre la banda sonora antes mencionada, nada, acá abajo. Y si la quieren chusmear antes, miren acá.

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